Farbmustersammlungen und Musterkarten vielerlei Art spielen eine wichtige Rolle im geschäftlichen Alltag aller farbgebenden Branchen der Industrie, weil sich eine gewünschte oder zu liefernde Farbe kaum verbal und nur bedingt mit Zahlen farbmetrisch definieren lässt. Die eleganteste Form, eine Farbmustersammlung darzustellen, ist ein Farbenatlas, in welchem die Muster so angeordnet sind, dass sich daraus ein ästhetisch ansprechendes, „ins Auge springendes" Ordnungsprinzip erkennen lässt, was von einfachen kommerziellen Farbmustersammlungen aber auch vom „System" RAL 840 HR nicht unbedingt verlangt wird. 1993 veröffentlichte RAL das in seinem Auftrag von L. Gall entwickelten RAL Design System, einen Farbenatlas, der den mit (Uni-) Lacken möglichen Farbenraum mit ca. 1700 übersichtlich angeordneten Farbmustern visualisiert. Das Ordnungsprinzip des Atlas entspricht dem weltweit genormten farbmetrischen ClELAB-System* , das in der gesamten farbgebenden Industrie als Bewertungssystem für Farbabstände in Richtung Buntton (Farbton), Helligkeit und Buntheit (engl. Chroma) dient. L. Gall, „farbe+lack", 11/1992, Seiten 863 bis 869  Der aufgeblätterte Atlas ist ein Abbild des räumlichen ClELAB-Zylinder-Koordinatensysfems. Die Seiten repräsentieren die Bunttonwinkel, die zeilenweise angeordneten Farbmuster die Helligkeitsebenen und die senkrechten Spalten die von innen nach außen zunehmende Buntheit. Jede Farbe im Atlas ist durch eine 7–stellige Nummer aus drei Zifferngruppen gekennzeichnet.
Bei der Schaffung des Atlas wurden alle „Knotenpunkte" des CIELAB-Raums soweit möglich mit den Methoden der Computer-Farbrezeptierung visualisiert. Man kann sich das so vorstellen, dass der Computer mittels der „optischen Daten" ein Mischungsrezept für ein Gelb mit dem Buntton 90 , einer Helligkeit = 80 und einer Buntheit = 80 „iterativ", d.h. durch rechnerisches Probieren sucht. Falls der Computer es für möglich hält, muss es gemäß Computerrezept gemischt werden. Dann wird farbmetrisch kontrolliert, ob es innerhalb der angestrebten Toleranz (DE = 0,5) dem Ziel „090 80 80" entspricht. In der Regel wird das nicht der Fall sein. Anhand der bestehenden Farbdifferenz wird dann ein korrigiertes Rezept berechnet, das gemischt, erneut kontrolliert und ggf. wieder korrigiert werden muss, solange bis es im Ziel liegt. Auf diese mühsame Weise konnten zunächst die knapp 1700 Urmuster des RAL-Design-Systems „erschaffen" werden, für die es bis dato keine Vorlagen gab. Die „Vorlagen" existierten ja nur als Punkte im Farbenraum! Mit diesen Vorlagen wurden dann aus hochwertigen Lacken die eigentlichen Muster des Atlas lacktechnisch appliziert, ausgeschnitten und in den Atlas geklebt. Verständlich, dass der kleine DIN A4-Atlas über 500 DM kostet und sein großer Bruder im Format DIN A3 über 1000 DM. (Billiger sind die Farbfächer und der „Farbfinder, die aber nicht so schön das System erkennen lassen!)
Farbplanung mit RAL-Design-System So, wie der ganze Atlas gewissermaßen auf dem Reißbrett des Farbmetrikers geplant und die Positionen der einzelnen Farben zahlenmäßig vorgegeben wurden, ist prinzipiell jede andere Farbe, die nicht im Atlas zu finden ist, zahlenmäßig zu benennen und schließlich mit den gleichen farbmetrischen Techniken real darstellbar, wie es die Farben des Atlas waren. Es kann in jeder gewünschten Richtung des Farbenraums präzise interpoliert werden. Ein gutes Beispiel stellen die „einge-schobenen" Bunttonseiten 075, 085 und 095 dar. Sollte sich bei einem farbig zu gestalteten Objekt anhand des Studiums der Zusammenhänge auf einer Bunttonseite herausstellen, dass die anzubringenden Farben am besten eine „Ton in Ton" (gleicher Buntton) Diagonalreihe zu sein hätten, mit um DL = 5 steigender Helligkeit und pro Helligkeitsstufe um DC = 5 fallender Buntheitsstufe, so kann dem farbmetrisch entsprechend ausgestatteten Farblieferanten dieser Auftrag in der „Notenschrift" des RAL-DS präzise vorgeschrieben werden. Beispiel: (Die im Atlas nicht existierenden aber machbaren Farben sind kursiv hervorgehoben) 080 90 30 080 85 35
Durch den engen Bezug zur Farbmetrik und zum weltweit anerkannten ClELab-System, das überall, wo Farben hergestellt und verarbeitet werden, das Bewertungssystem bei der Farbkontrolle darstellt, das zudem, wie der vorliegende Atlas eindrucksvoll belegt, auch empfindungsgemäß „richtig" und ästhetisch befriedigend aussieht, liegt eine große Chance zur optimalen Verständigung zwischen Farbenherstellern und Gestaltern.
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